57.第 57 章
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爵迹》是一部政治讽喻片。 奇幻题材只是《爵迹》套的一个外壳，而其故事无不充斥着对现实政治的真实隐喻。
片中的王爵使徒之争，根本就是现代政治的左派和右派之争。 本片讨论了阶层固化的现状、自由和平等的边界、左派右派的纷争，而郭敬明导演神乎其技之处在于，他居然能以一部奇幻电影的方式，来表现出如此深邃的现实批判。
奥汀大陆之上，亚斯蓝帝国承平数十载，国泰民安。七位王爵秉持朝政，等级一至七度，在王爵之上，是三名白银祭司，被囚于水晶之中，垂帘听政。
王爵手下各赐封一名使徒，使徒与王爵呈严格的上下级关系，不得逾越，关系暧昧—— 根据影片中的说法，“王爵与使徒的关系甚至比亲情、爱情还要亲密”。总之这段关系自带搞基属性，以洗脑的方式，将王爵和使徒永远绑定在了一起。
根据故事情节，我们可以得出这样一个设定： 使徒在某些情况下是可以变成王爵的，比如王爵身故，或者被囚禁。 六度王爵和五度王爵先后亡故，范冰冰饰演的六度王爵鬼山莲泉转瞬间成为双身王爵，而由吴亦凡饰演的七度王爵银尘四年前曾是一度使徒，在一度王爵吉尔伽美什被囚禁后，升任王爵。 王爵可以理解为爵位，从真实的历史来看，无论是东方爵位还是西方爵位，都被封为贵族一列，而爵位高低决定了领地的多寡。在《爵迹》的世界，王爵的等级与领地似乎并无关联，只与人物的战斗属性相关—— 等级越靠前，战力越强。
杨幂饰演的二度使徒神音与由范冰冰饰演的五度使徒鬼山莲泉搏斗之前，神音不无骄矜地说： “我是二度使徒，你是五度使徒，我比你高出了三个位阶，所以你打不过我。”
由此我们可以看到，王爵的战斗力和财富、装备、训练并没有关系，唯一有关系的便是王爵的位阶，而这一位阶极难进阶—— 一度王爵吉尔伽美什被永远囚禁，然而二度王爵却仍是二度王爵，整体排名并没有因此上升。
等级决定战力，或者战力决定等级，而一旦这一“决定”发生，王爵位次几乎不可变更，而战力的等级也随即固化，而这一设定在当今世界显然有着非常现实的对应—— 那就是【阶层固化】。 强者愈强，弱者愈弱。 你的初始能力决定了你的位阶，在现实社会，阶层显然并不会有一个明确的排名，但是在《爵迹》中，郭导用七度王爵的设定将阶层固化的现象予以【模型化】—— 或言之，他用七位王爵和七位使徒，打造出了一个阶层固化的社会模型。
众所周知，即便在一个阶层固化的社会，或多或少仍存在着阶层流动的可能，这个世界的诸多矛盾与冲突，就是围绕着民众在阶层固化的社会如何突破阶层壁垒而展开的。
而《爵迹》的的情节几乎全都围绕着这一主题，在一个阶级固化、壁垒森严的环境里，阶级流动如何发生，以及高阶人群是如何尽最大可能去扼杀阶级流动的发生的。
故事刚开始，陈学冬饰演的麒零本是一个酒店打杂，当天遇到一群职业为魂术师的怪客，其中就有杨幂饰演的神音。 过不多时，神兽苍雪之牙携霜雪而来，霜雪蔓延，触之则死，唯有麒麟和神音逃脱，麒零被吴亦凡饰演的七度王爵银尘救下，成为使徒，一夜封侯。
麒零的阶层得到了大幅度上升，他的粗布衣衫换成了一身锦帽貂裘，在首都携带着神兽招摇过市，纯粹出于虚荣心，他让苍雪之牙不断变大，最终差点挤破街道楼宇。
在这里，郭敬明塑造了一个草根陡然变成暴发户的形象，而麒零的阶层晋升，指向的便是中国在九十年代大规模的阶层流动。 苍雪之牙过境，除了神音以外的魂术士纷纷暴毙，唯有草民麒零逢贵人相助，一飞冲天；中国九十年代，国企员工大量下岗，然而有格局之人能广结善缘，抓住机遇迅速暴富，阶层晋身—— 这里的隐喻不言自明。
当吴亦凡饰演的银尘出现的时候，我身边的观众纷纷惊呼“好像！好帅！”嗯，诚然如是。
纵观整部电影，你会发现除了陈学冬饰演的麒零以外，其他角色的脸还是比较能匹配演员自身的漂亮面孔，然而不知道为什么，就是麒零这张脸非常非常简陋——
难道是郭敬明对陈学冬发生了冲突，故意把那张脸搞成超低配以示报复？毕竟，有八卦传言郭敬明和陈学冬素有暧昧，莫非在《爵迹》拍摄期间，两人发生了什么感情纠葛？
不，并不是。总览电影中出场的12名人物，只有麒零刚开始是真正意义上的低阶人群，无产者，24K纯屌丝。郭敬明在这里的用意显然再清楚不过： 一日屌丝，终生屌丝，就算你魂术惊人，日后拿起大宝剑，披荆斩棘，无往不利，但你的脸证明了你的出身永远逊人一筹——
穿金戴银的暴发户，毕竟成为不了贵族。 这样的设计简直令人拍案叫绝，通过电影工业制造以打造出主控思想，这在电影史中绝对是史无前例的大胆尝试，并且这样的尝试在整部影片中其实比比皆是—— 比方说，就有人质疑，为什么爵迹里的人物，身材为什么这么……长。
当我们摸透了【模型化】这以概念以后，这个问题就变得很简单了： 人物的高大，其实是为了彰显人物的阶级属性。 简言之，要体现人物阶层的高，最直观的方式就是让人物的身高显得高，所谓的“比你不知道高到哪里去了，”说的就是这个道理。 在这里郭导以一种最直观的方式来表达影片的主控思想，然而可惜的是，不少观众对此有太多的误读，殊为可惜。
前面已经说过，王爵的世界，是一个阶层固化的微缩模型，既然是模型，就应该剔除掉无关的变量，比如人物的情感、表情乃至于动作的。
这就是为什么《爵迹》这部电影在处理人物表情、动作、情感关系的时候都是因陋就简的：
表情是面瘫的—— 动作是僵硬的—— 情感是匮乏的—— 比如你根本不知道为什么我们的银尘大人突然就给天束幽花跪下了，抛却王爵和使徒的搞基设定，从真实的情感角度来分析，银尘和麒零怎么就爱得缠绵悱恻了？
然而对于《爵迹》中所表现的这样一个【微缩模型】，这一切都属于无关变量。
在这个【微缩模型】里，郭敬明想要表达的只是他的政治诉求，因此他宁愿剔除掉这些无关紧要的元素，这正契合里电影美学的一大原则:“少即是多”。
而当我们掰开揉碎分析《爵迹》的故事情节，阶层固化只是郭敬明想表达的冰山一角，其真正的主控思想其实相当深邃并且庞大绝伦。 我们继续分析情节。
麒零在逆袭后接受试炼，入京城，误打误撞进入魂冢，与范冰冰饰演的鬼山莲泉、林允饰演的天束幽花偶遇。
在魂冢里一番折腾之后，他们通过漆拉为他们布下的“棋子”穿越回去，却不料“棋子”的顺序居然被漆拉弄错，三人误入歧途，而代价是身死魂灭—— 所幸三人最终得救，漆拉通过“棋子”，将一行人转移至西流尔岛。
剧情暗示了此刻漆拉已经站在了麒零、鬼山莲泉、天束幽花的对立面，而又因为麒零、鬼山莲泉分别是七度王爵银尘和五度王爵鬼山缝魂的使徒，漆拉此举便是与五个人为敌。
然而漆拉的战队并不是孤军奋战，他是另一队阵营的一员—— 在此之前，陈伟霆饰演的二度王爵幽冥和二度使徒神音分别追杀鬼山兄妹，郭采洁饰演的四度王爵特蕾娅又是二度王爵幽冥的炮友，特蕾娅的使徒则是李治廷饰演的霓虹，一个看上去器大活好的原始人。
自此，阵营已分。 阵营A：二度王爵幽冥、二度使徒神音、三度王爵漆拉、四度王爵特蕾娅、四度使徒霓虹 阵营B：五度王爵鬼山缝魂、五度使徒鬼山莲泉、七度王爵银尘、七度使徒麒零、六度使徒天束幽花 两大阵营的对抗在西流尔岛发生，然而这一切不过是白银祭司之间对抗的筹码。
爵迹》是一部政治讽喻片。 奇幻题材只是《爵迹》套的一个外壳，而其故事无不充斥着对现实政治的真实隐喻。
片中的王爵使徒之争，根本就是现代政治的左派和右派之争。 本片讨论了阶层固化的现状、自由和平等的边界、左派右派的纷争，而郭敬明导演神乎其技之处在于，他居然能以一部奇幻电影的方式，来表现出如此深邃的现实批判。
奥汀大陆之上，亚斯蓝帝国承平数十载，国泰民安。七位王爵秉持朝政，等级一至七度，在王爵之上，是三名白银祭司，被囚于水晶之中，垂帘听政。
王爵手下各赐封一名使徒，使徒与王爵呈严格的上下级关系，不得逾越，关系暧昧—— 根据影片中的说法，“王爵与使徒的关系甚至比亲情、爱情还要亲密”。总之这段关系自带搞基属性，以洗脑的方式，将王爵和使徒永远绑定在了一起。
根据故事情节，我们可以得出这样一个设定： 使徒在某些情况下是可以变成王爵的，比如王爵身故，或者被囚禁。 六度王爵和五度王爵先后亡故，范冰冰饰演的六度王爵鬼山莲泉转瞬间成为双身王爵，而由吴亦凡饰演的七度王爵银尘四年前曾是一度使徒，在一度王爵吉尔伽美什被囚禁后，升任王爵。 王爵可以理解为爵位，从真实的历史来看，无论是东方爵位还是西方爵位，都被封为贵族一列，而爵位高低决定了领地的多寡。在《爵迹》的世界，王爵的等级与领地似乎并无关联，只与人物的战斗属性相关—— 等级越靠前，战力越强。
杨幂饰演的二度使徒神音与由范冰冰饰演的五度使徒鬼山莲泉搏斗之前，神音不无骄矜地说： “我是二度使徒，你是五度使徒，我比你高出了三个位阶，所以你打不过我。”
由此我们可以看到，王爵的战斗力和财富、装备、训练并没有关系，唯一有关系的便是王爵的位阶，而这一位阶极难进阶—— 一度王爵吉尔伽美什被永远囚禁，然而二度王爵却仍是二度王爵，整体排名并没有因此上升。
等级决定战力，或者战力决定等级，而一旦这一“决定”发生，王爵位次几乎不可变更，而战力的等级也随即固化，而这一设定在当今世界显然有着非常现实的对应—— 那就是【阶层固化】。 强者愈强，弱者愈弱。 你的初始能力决定了你的位阶，在现实社会，阶层显然并不会有一个明确的排名，但是在《爵迹》中，郭导用七度王爵的设定将阶层固化的现象予以【模型化】—— 或言之，他用七位王爵和七位使徒，打造出了一个阶层固化的社会模型。
众所周知，即便在一个阶层固化的社会，或多或少仍存在着阶层流动的可能，这个世界的诸多矛盾与冲突，就是围绕着民众在阶层固化的社会如何突破阶层壁垒而展开的。
而《爵迹》的的情节几乎全都围绕着这一主题，在一个阶级固化、壁垒森严的环境里，阶级流动如何发生，以及高阶人群是如何尽最大可能去扼杀阶级流动的发生的。
故事刚开始，陈学冬饰演的麒零本是一个酒店打杂，当天遇到一群职业为魂术师的怪客，其中就有杨幂饰演的神音。 过不多时，神兽苍雪之牙携霜雪而来，霜雪蔓延，触之则死，唯有麒麟和神音逃脱，麒零被吴亦凡饰演的七度王爵银尘救下，成为使徒，一夜封侯。
麒零的阶层得到了大幅度上升，他的粗布衣衫换成了一身锦帽貂裘，在首都携带着神兽招摇过市，纯粹出于虚荣心，他让苍雪之牙不断变大，最终差点挤破街道楼宇。
在这里，郭敬明塑造了一个草根陡然变成暴发户的形象，而麒零的阶层晋升，指向的便是中国在九十年代大规模的阶层流动。 苍雪之牙过境，除了神音以外的魂术士纷纷暴毙，唯有草民麒零逢贵人相助，一飞冲天；中国九十年代，国企员工大量下岗，然而有格局之人能广结善缘，抓住机遇迅速暴富，阶层晋身—— 这里的隐喻不言自明。
当吴亦凡饰演的银尘出现的时候，我身边的观众纷纷惊呼“好像！好帅！”嗯，诚然如是。
纵观整部电影，你会发现除了陈学冬饰演的麒零以外，其他角色的脸还是比较能匹配演员自身的漂亮面孔，然而不知道为什么，就是麒零这张脸非常非常简陋——
难道是郭敬明对陈学冬发生了冲突，故意把那张脸搞成超低配以示报复？毕竟，有八卦传言郭敬明和陈学冬素有暧昧，莫非在《爵迹》拍摄期间，两人发生了什么感情纠葛？
不，并不是。总览电影中出场的12名人物，只有麒零刚开始是真正意义上的低阶人群，无产者，24K纯屌丝。郭敬明在这里的用意显然再清楚不过： 一日屌丝，终生屌丝，就算你魂术惊人，日后拿起大宝剑，披荆斩棘，无往不利，但你的脸证明了你的出身永远逊人一筹——
穿金戴银的暴发户，毕竟成为不了贵族。 这样的设计简直令人拍案叫绝，通过电影工业制造以打造出主控思想，这在电影史中绝对是史无前例的大胆尝试，并且这样的尝试在整部影片中其实比比皆是—— 比方说，就有人质疑，为什么爵迹里的人物，身材为什么这么……长。
当我们摸透了【模型化】这以概念以后，这个问题就变得很简单了： 人物的高大，其实是为了彰显人物的阶级属性。 简言之，要体现人物阶层的高，最直观的方式就是让人物的身高显得高，所谓的“比你不知道高到哪里去了，”说的就是这个道理。 在这里郭导以一种最直观的方式来表达影片的主控思想，然而可惜的是，不少观众对此有太多的误读，殊为可惜。
前面已经说过，王爵的世界，是一个阶层固化的微缩模型，既然是模型，就应该剔除掉无关的变量，比如人物的情感、表情乃至于动作的。
这就是为什么《爵迹》这部电影在处理人物表情、动作、情感关系的时候都是因陋就简的：
表情是面瘫的—— 动作是僵硬的—— 情感是匮乏的—— 比如你根本不知道为什么我们的银尘大人突然就给天束幽花跪下了，抛却王爵和使徒的搞基设定，从真实的情感角度来分析，银尘和麒零怎么就爱得缠绵悱恻了？
然而对于《爵迹》中所表现的这样一个【微缩模型】，这一切都属于无关变量。
在这个【微缩模型】里，郭敬明想要表达的只是他的政治诉求，因此他宁愿剔除掉这些无关紧要的元素，这正契合里电影美学的一大原则:“少即是多”。
而当我们掰开揉碎分析《爵迹》的故事情节，阶层固化只是郭敬明想表达的冰山一角，其真正的主控思想其实相当深邃并且庞大绝伦。 我们继续分析情节。
麒零在逆袭后接受试炼，入京城，误打误撞进入魂冢，与范冰冰饰演的鬼山莲泉、林允饰演的天束幽花偶遇。
在魂冢里一番折腾之后，他们通过漆拉为他们布下的“棋子”穿越回去，却不料“棋子”的顺序居然被漆拉弄错，三人误入歧途，而代价是身死魂灭—— 所幸三人最终得救，漆拉通过“棋子”，将一行人转移至西流尔岛。
剧情暗示了此刻漆拉已经站在了麒零、鬼山莲泉、天束幽花的对立面，而又因为麒零、鬼山莲泉分别是七度王爵银尘和五度王爵鬼山缝魂的使徒，漆拉此举便是与五个人为敌。
然而漆拉的战队并不是孤军奋战，他是另一队阵营的一员—— 在此之前，陈伟霆饰演的二度王爵幽冥和二度使徒神音分别追杀鬼山兄妹，郭采洁饰演的四度王爵特蕾娅又是二度王爵幽冥的炮友，特蕾娅的使徒则是李治廷饰演的霓虹，一个看上去器大活好的原始人。
自此，阵营已分。 阵营A：二度王爵幽冥、二度使徒神音、三度王爵漆拉、四度王爵特蕾娅、四度使徒霓虹 阵营B：五度王爵鬼山缝魂、五度使徒鬼山莲泉、七度王爵银尘、七度使徒麒零、六度使徒天束幽花 两大阵营的对抗在西流尔岛发生，然而这一切不过是白银祭司之间对抗的筹码。