第241章 敲打
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7月16号，以德间康快为首的东瀛代表团再次来到北平，就《一盘没有下完的棋》剧本进行谈判。由于日方原编剧大野靖子因为个人原因退出了这部电影，这次过来参加谈判的日方编剧变成了神波史男。
中方参加谈判了除了许望秋、胡建等老面孔之外，还增加编剧刘衡。
许望秋心中有几个必挖的目标《霸王别姬》、《活着》的编剧芦苇，《秋菊打官司》、《集结号》的编剧刘衡，以及《金陵十三钗》、《芳华》的编剧严歌令。芦苇现在在西影厂，而且许望秋不知道芦苇是真名还是艺名；严歌令在蓉城军区当兵，要调他们两个到艺术中心比较麻烦。刘衡在《北平文学》当编辑，调他是最简单。
对《北平文学》来说，编辑多一个少一个根本不是问题，而刘衡对到艺术中心当编剧也十分感兴趣。毕竟当编辑是看别人的稿件，当编剧则是搞创作；而且许望秋还说了，当编剧是比较悠闲的，有大量的空闲时间，可以搞文学创作，写小说什么的。
几乎没花什么力气，刘衡就顺利调到了艺术中心。而他在调到艺术中心之后的第一件事就是参与《一盘没有下完的棋》剧本谈判，并由他担任剧本的撰写工作。
艺术中心其他编剧在听到这个消息后，都有点愤愤不平，觉得许望秋做事不公平，自己当编剧多年，被派出去搞市场调研，而刘衡根本就没有做过编剧，却委以重任，让他参与《一盘没有下完的棋》这样的大项目。
许望秋根本不在乎非议声，在未来刘衡会成长为中国最顶尖的电影编剧，这样的人肯定要重点培养。当然他也有私心在里面，希望把刘衡培养成自己的御用编剧。
很多著名导演都有御用编剧，比如黑泽明的御用编剧桥本忍；李安是能写剧本的，但他也有自己的御用编剧詹姆士-沙姆斯。导演需要忙的事太多，精力有限，而且专业的东西还是交给专业人士来做比较好。
由于中日双方已经就《一盘没有下完的棋》剧本进行过两次谈判，剧本的大方向，已经整个故事框架都已经敲定，这次谈判主要是修改剧本的细节。当然也有重大变化，许望秋提交的新剧本采用了非常独特的结构，整个故事分为1956年东瀛代表团访华，1946年况易山到东瀛寻子，以及1926年况易山结识松波，并送儿子前往东瀛三块，用平行蒙太奇和交叉蒙太奇来讲述这段历史。
经过双方共同努力，《一盘没有下完的棋》送审稿在8月12号完成。文化部对剧本比较满意，将剧本送到了夏演家，请他进行修订。在夏演修订之后，会报到囯务院，请国家审批。在国家审批后，中日双方才会签署合拍协议，电影才会正式开拍。
在《一盘没有下完的棋》剧本报送文化部后不久，艺术中心迎了一位香江客人，思沅影业的老板吴思沅。
香江电影公司递了上百个剧本到艺术中心，结果全军覆没，一个通过的都没有。这事传到香江后引起了轩然大波，自由总会更是趁机兴风作浪，说出口公司看不上香江电影，是故意戏耍香江电影界，甚至散播谣言说出口公司是想骗香江电影公司的剧本。
在很多香江电影人和电影公司眼中内地贫穷落后，内地人是一群没见过世面的土包子，这种优越感在很多年以后都依然存在。
90年代后期，香江电影崩盘后，香江电影人只能北上求生，但这些香江导演无一例外，都水土不服。根本原因就是香江电影人优越感作祟，觉得内地观众是傻帽，什么都不懂，随便捣鼓一部电影，内地观众都会买账。
陈可欣最开始也是优越感十足，在《投名状》和《集结号》打擂的时候，他想的竟然是，一部拍解放军的电影，老百姓怎么会认呢？能说出这话，就说明他根本了解内地百姓对解放军的感情，也根本不了解内地观众。
在连赔几部大片，把公司都搞破产后，陈可欣终于回过神来，觉得不能我觉得什么牛逼就拍什么，要拍内地观众喜闻乐见的电影。在想明白这个问题后，他拍摄的《中国合伙人》、《亲爱的》、《中国女排》都大获成功，票房口碑双丰收。
优越感十足的香江电影人和电影公司不认为是自己剧本不好，而是认为出口公司没有合作诚意，在故意刁难自己，甚至相信了自由总会的谣言，怀疑出口公司是在骗自己的剧本。他们对出口公司一片骂声，甚至有人指天发售，以后就算是饿死，也不跟出口公司合作。
在后世吴思沅有“香江电影教父”之称，青年时代进入香港邵氏南国实验剧团学习编导，后创办自己的电影公司，因执导影片《荡寇滩》而成名。在70年代后期，开始转向幕后做电影监制后，发掘了徐克和袁合平，并捧红了程龙、刘德桦、周星池等巨星。
吴思沅出生于魔都，14岁随家人移民香江。在1979年的时候，已是著名制片人的吴思沅重回内地，并参观了北平和魔都的制片厂、电影院。当然由于政治原因，他是悄悄回来的，而且没有用真名字，否则被人知道的话，台弯会把他的电影全部禁掉。
吴思沅跟其他香江电影人一样，在面对内地电影的时候是有优越感的。不过吴思沅毕竟到过内地，跟内地电影人有过接触，而且他这个人比较务实，觉得觉得出口公司应该不是有意为难大家，可能是剧本真的不符合要求。他觉得不管怎么样，应该问清楚到底是怎么回事。于是，他便悄悄北上，到出口公司询问是怎么回事。
许望秋直接道：“在香江的时候，我就讲过，我们主要做战争片和功夫片，但你们送来的剧本其他类型很多，比较恐怖片，比较僵尸片，这个我们是没法拍的，我们是社会主义国家，不相信鬼神，不能搞封建迷信，电影中不能有鬼怪僵尸之类的。”
吴思远点了点头，对这一点是理解的。
许望秋接着道：“香江拍不了战争片，能跟我们合作的主要是功夫片。你们送来的功夫片剧本倒是不少，有四十多个，不过这些送来的剧本嘛……”
许望秋看着吴思沅，呵呵笑了声：“实在不敢恭维。我不知道香江电影人是觉得我们出口公司是没见过世面的土包子，还是觉得我们好糊弄，随便捣鼓一个剧本就会买账。这些剧本大部分都臭不可闻，拿来擦屁股，我都嫌它臭。”
许望秋知道自己的话很难听吗，他是故意这么说的，故意敲打这些优越感十足的香江电影人。合作的基础是平等尊重，如果一方自视甚高，看不起另一方，这样的合作是很难长久的，也是很难搞出好电影。许望秋觉得只有让香江电影人和电影公司知道出口公司的厉害，他们才会心悦诚服的跟出口公司合作，才不会有那么多幺蛾子。
把话说得如此难听，可能会得罪吴思沅，但许望秋根本不在乎，因为出口公司手里握着内地市场。只要握着内地市场这张牌，就算吴思沅有什么看法，有什么不满，也只能捏着鼻子受了。不要说吴思沅，就是好莱坞六大电影公司的老板都一样。
好莱坞六大电影公司老板到全球许多国家和地区去，总会有当地电影公司的老板到机场迎接，生怕怠慢了他们。一个很好的例子就是，朱延平新片上映，曾求当影院经理的好友，看在多年交情的份上，在影院门口贴自己两张海报，但经理担心被好莱坞公司发现而受到处罚，那样人家就不把大片的放映权授予他。最后无奈之下，经理朋友将他的海报贴到影院电梯的地上。
好莱坞六大电影公司的老板到中国来，就没这种待遇。非但没有中国企业到机场迎接，还必须自己坐车到中影集团去拜会韩山平。要是三爷不高兴，不见他们，那他们只能干瞪眼。
吴思远在香江电影界大名鼎鼎，可以说是说一不二的人物，就算到台弯去，台弯电影公司老板对他也是客客气气的。他没想到许望秋这个二十来岁的年轻人，竟然如此不给面子，把话说得如此难听，沉着脸道：“许先生这话怕是有些过了吧？”
许望秋淡淡地道：“还真没有。吴先生要是不信，请跟我来！”
许望秋将吴思沅带到创作室，让工作人员将文件柜打开，随便抽了几部剧本，放在吴思沅的面前，分析这些剧本的问题。许望秋从剧本的结构、人物塑造、矛盾冲突等方面对几部剧本进行全方位的批判，可以说是批得体无完肤。
吴思沅自己也是编剧，对电影剧本颇有研究，也看过一些理论书籍，但在许望秋庞大的电影理论知识面前，还是处于被动挨打的地位。听着许望秋喷涌而出的人物弧光、故事三角等完全陌生，但听上去却十分高大上的名词，以及各种电影理论，吴思沅只能不住苦笑。此次此刻，他终于明白什么叫班门弄斧了。
其实不要说吴思沅，就是从请好莱坞专家过来，在许望秋面前也只能甘拜下风。因为现在的好莱坞，对于电影剧本的研究还不像后世那么发达，很多经典的电影剧本著作都还没有面世，很多经典电影剧本理论还没有诞生，像悉德-菲尔德的《电影剧本写作基础》要82年才出版，而罗伯特-麦基的《故事》要等到1997年才会面世。
许望秋将手里的几个剧本狠批一番后，看着吴思沅毫不客气地道：“真的不是我为难大家，而是剧本真不行。就这些剧本的质量，连北平电影学院大三学生的水平都不如。”
许望秋虽然批的不是吴思沅的剧本，但作为香江电影人，吴思沅还是觉得脸上无光，脸色颇为难看。现在听到许望秋说这些剧本连大三学生的水平都不如，他忍不住道：“许先生有些夸张了，这些剧本虽然存在很多问题，但要说连大三学生都不如，我是绝对不信的。”
许望秋也不废话，直接将刘林他们的剧本取出来，放在吴思沅面前。
7月16号，以德间康快为首的东瀛代表团再次来到北平，就《一盘没有下完的棋》剧本进行谈判。由于日方原编剧大野靖子因为个人原因退出了这部电影，这次过来参加谈判的日方编剧变成了神波史男。
中方参加谈判了除了许望秋、胡建等老面孔之外，还增加编剧刘衡。
许望秋心中有几个必挖的目标《霸王别姬》、《活着》的编剧芦苇，《秋菊打官司》、《集结号》的编剧刘衡，以及《金陵十三钗》、《芳华》的编剧严歌令。芦苇现在在西影厂，而且许望秋不知道芦苇是真名还是艺名；严歌令在蓉城军区当兵，要调他们两个到艺术中心比较麻烦。刘衡在《北平文学》当编辑，调他是最简单。
对《北平文学》来说，编辑多一个少一个根本不是问题，而刘衡对到艺术中心当编剧也十分感兴趣。毕竟当编辑是看别人的稿件，当编剧则是搞创作；而且许望秋还说了，当编剧是比较悠闲的，有大量的空闲时间，可以搞文学创作，写小说什么的。
几乎没花什么力气，刘衡就顺利调到了艺术中心。而他在调到艺术中心之后的第一件事就是参与《一盘没有下完的棋》剧本谈判，并由他担任剧本的撰写工作。
艺术中心其他编剧在听到这个消息后，都有点愤愤不平，觉得许望秋做事不公平，自己当编剧多年，被派出去搞市场调研，而刘衡根本就没有做过编剧，却委以重任，让他参与《一盘没有下完的棋》这样的大项目。
许望秋根本不在乎非议声，在未来刘衡会成长为中国最顶尖的电影编剧，这样的人肯定要重点培养。当然他也有私心在里面，希望把刘衡培养成自己的御用编剧。
很多著名导演都有御用编剧，比如黑泽明的御用编剧桥本忍；李安是能写剧本的，但他也有自己的御用编剧詹姆士-沙姆斯。导演需要忙的事太多，精力有限，而且专业的东西还是交给专业人士来做比较好。
由于中日双方已经就《一盘没有下完的棋》剧本进行过两次谈判，剧本的大方向，已经整个故事框架都已经敲定，这次谈判主要是修改剧本的细节。当然也有重大变化，许望秋提交的新剧本采用了非常独特的结构，整个故事分为1956年东瀛代表团访华，1946年况易山到东瀛寻子，以及1926年况易山结识松波，并送儿子前往东瀛三块，用平行蒙太奇和交叉蒙太奇来讲述这段历史。
经过双方共同努力，《一盘没有下完的棋》送审稿在8月12号完成。文化部对剧本比较满意，将剧本送到了夏演家，请他进行修订。在夏演修订之后，会报到囯务院，请国家审批。在国家审批后，中日双方才会签署合拍协议，电影才会正式开拍。
在《一盘没有下完的棋》剧本报送文化部后不久，艺术中心迎了一位香江客人，思沅影业的老板吴思沅。
香江电影公司递了上百个剧本到艺术中心，结果全军覆没，一个通过的都没有。这事传到香江后引起了轩然大波，自由总会更是趁机兴风作浪，说出口公司看不上香江电影，是故意戏耍香江电影界，甚至散播谣言说出口公司是想骗香江电影公司的剧本。
在很多香江电影人和电影公司眼中内地贫穷落后，内地人是一群没见过世面的土包子，这种优越感在很多年以后都依然存在。
90年代后期，香江电影崩盘后，香江电影人只能北上求生，但这些香江导演无一例外，都水土不服。根本原因就是香江电影人优越感作祟，觉得内地观众是傻帽，什么都不懂，随便捣鼓一部电影，内地观众都会买账。
陈可欣最开始也是优越感十足，在《投名状》和《集结号》打擂的时候，他想的竟然是，一部拍解放军的电影，老百姓怎么会认呢？能说出这话，就说明他根本了解内地百姓对解放军的感情，也根本不了解内地观众。
在连赔几部大片，把公司都搞破产后，陈可欣终于回过神来，觉得不能我觉得什么牛逼就拍什么，要拍内地观众喜闻乐见的电影。在想明白这个问题后，他拍摄的《中国合伙人》、《亲爱的》、《中国女排》都大获成功，票房口碑双丰收。
优越感十足的香江电影人和电影公司不认为是自己剧本不好，而是认为出口公司没有合作诚意，在故意刁难自己，甚至相信了自由总会的谣言，怀疑出口公司是在骗自己的剧本。他们对出口公司一片骂声，甚至有人指天发售，以后就算是饿死，也不跟出口公司合作。
在后世吴思沅有“香江电影教父”之称，青年时代进入香港邵氏南国实验剧团学习编导，后创办自己的电影公司，因执导影片《荡寇滩》而成名。在70年代后期，开始转向幕后做电影监制后，发掘了徐克和袁合平，并捧红了程龙、刘德桦、周星池等巨星。
吴思沅出生于魔都，14岁随家人移民香江。在1979年的时候，已是著名制片人的吴思沅重回内地，并参观了北平和魔都的制片厂、电影院。当然由于政治原因，他是悄悄回来的，而且没有用真名字，否则被人知道的话，台弯会把他的电影全部禁掉。
吴思沅跟其他香江电影人一样，在面对内地电影的时候是有优越感的。不过吴思沅毕竟到过内地，跟内地电影人有过接触，而且他这个人比较务实，觉得觉得出口公司应该不是有意为难大家，可能是剧本真的不符合要求。他觉得不管怎么样，应该问清楚到底是怎么回事。于是，他便悄悄北上，到出口公司询问是怎么回事。
许望秋直接道：“在香江的时候，我就讲过，我们主要做战争片和功夫片，但你们送来的剧本其他类型很多，比较恐怖片，比较僵尸片，这个我们是没法拍的，我们是社会主义国家，不相信鬼神，不能搞封建迷信，电影中不能有鬼怪僵尸之类的。”
吴思远点了点头，对这一点是理解的。
许望秋接着道：“香江拍不了战争片，能跟我们合作的主要是功夫片。你们送来的功夫片剧本倒是不少，有四十多个，不过这些送来的剧本嘛……”
许望秋看着吴思沅，呵呵笑了声：“实在不敢恭维。我不知道香江电影人是觉得我们出口公司是没见过世面的土包子，还是觉得我们好糊弄，随便捣鼓一个剧本就会买账。这些剧本大部分都臭不可闻，拿来擦屁股，我都嫌它臭。”
许望秋知道自己的话很难听吗，他是故意这么说的，故意敲打这些优越感十足的香江电影人。合作的基础是平等尊重，如果一方自视甚高，看不起另一方，这样的合作是很难长久的，也是很难搞出好电影。许望秋觉得只有让香江电影人和电影公司知道出口公司的厉害，他们才会心悦诚服的跟出口公司合作，才不会有那么多幺蛾子。
把话说得如此难听，可能会得罪吴思沅，但许望秋根本不在乎，因为出口公司手里握着内地市场。只要握着内地市场这张牌，就算吴思沅有什么看法，有什么不满，也只能捏着鼻子受了。不要说吴思沅，就是好莱坞六大电影公司的老板都一样。
好莱坞六大电影公司老板到全球许多国家和地区去，总会有当地电影公司的老板到机场迎接，生怕怠慢了他们。一个很好的例子就是，朱延平新片上映，曾求当影院经理的好友，看在多年交情的份上，在影院门口贴自己两张海报，但经理担心被好莱坞公司发现而受到处罚，那样人家就不把大片的放映权授予他。最后无奈之下，经理朋友将他的海报贴到影院电梯的地上。
好莱坞六大电影公司的老板到中国来，就没这种待遇。非但没有中国企业到机场迎接，还必须自己坐车到中影集团去拜会韩山平。要是三爷不高兴，不见他们，那他们只能干瞪眼。
吴思远在香江电影界大名鼎鼎，可以说是说一不二的人物，就算到台弯去，台弯电影公司老板对他也是客客气气的。他没想到许望秋这个二十来岁的年轻人，竟然如此不给面子，把话说得如此难听，沉着脸道：“许先生这话怕是有些过了吧？”
许望秋淡淡地道：“还真没有。吴先生要是不信，请跟我来！”
许望秋将吴思沅带到创作室，让工作人员将文件柜打开，随便抽了几部剧本，放在吴思沅的面前，分析这些剧本的问题。许望秋从剧本的结构、人物塑造、矛盾冲突等方面对几部剧本进行全方位的批判，可以说是批得体无完肤。
吴思沅自己也是编剧，对电影剧本颇有研究，也看过一些理论书籍，但在许望秋庞大的电影理论知识面前，还是处于被动挨打的地位。听着许望秋喷涌而出的人物弧光、故事三角等完全陌生，但听上去却十分高大上的名词，以及各种电影理论，吴思沅只能不住苦笑。此次此刻，他终于明白什么叫班门弄斧了。
其实不要说吴思沅，就是从请好莱坞专家过来，在许望秋面前也只能甘拜下风。因为现在的好莱坞，对于电影剧本的研究还不像后世那么发达，很多经典的电影剧本著作都还没有面世，很多经典电影剧本理论还没有诞生，像悉德-菲尔德的《电影剧本写作基础》要82年才出版，而罗伯特-麦基的《故事》要等到1997年才会面世。
许望秋将手里的几个剧本狠批一番后，看着吴思沅毫不客气地道：“真的不是我为难大家，而是剧本真不行。就这些剧本的质量，连北平电影学院大三学生的水平都不如。”
许望秋虽然批的不是吴思沅的剧本，但作为香江电影人，吴思沅还是觉得脸上无光，脸色颇为难看。现在听到许望秋说这些剧本连大三学生的水平都不如，他忍不住道：“许先生有些夸张了，这些剧本虽然存在很多问题，但要说连大三学生都不如，我是绝对不信的。”
许望秋也不废话，直接将刘林他们的剧本取出来，放在吴思沅面前。