第三十三章 黄地珐琅彩花卉纹碗（上）
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“既然小韩你入了这一行，那我可要请你帮忙了，这次我从家里带来了一件宝贝，正好请你鉴定一下，你放心，我知道规矩，鉴定费三千，我一分不会少给，只要你给我个准话就行。”孟光涛说完就进了自己的房间。
他的房间跟陈青一家挨着，只是转眼间，他就从房间里提溜出来一个方便袋，黑色的方便袋里面有一团报纸，打开里面有些塑料泡沫，清除塑料泡沫，里面露出一个黄色的小碗。
本来韩孔雀是不想给人鉴定的，毕竟他又不是出名的专家学者，虽然他自己知道自己的眼力，但他的认知，并不一定能够得到古玩界很多人的认同。
这样给别人鉴定东西，如果鉴定出来是真东西还好，如果是赝品，那就不好说了，甚至有人翻脸不认人，直接说你胡说。
这样的事情韩孔雀也不是没有经历过，有过几次经验之后，这种费力不讨好的事情他就不做了，要不然他也不会在看准东西之后，让古烈给他买下。
虽然韩孔雀打定主意不给人鉴定，但老孟根本没有给他拒绝的机会，这摆在他眼前的黄色花卉小碗，很快就吸引了他的注意。
看到韩孔雀的神情变化，孟光涛得意的笑了，他就知道，进了这一行，就不可能不喜欢这只小碗。
“这是黄地法兰彩花卉小碗！”韩孔雀有点惊叹的看着这只漂亮的小碗。
碗很新，花很艳，整个明黄色的小碗，只是看一眼就给人一种高贵端庄的感觉，也只是这一眼，韩孔雀就知道，这是一只制造工艺很精湛的艺术品。
这样的工艺，肯定不是普通人能够制造出来的，珐琅彩可不是普通人能够仿造出来的。
珐琅彩瓷器是我国彩绘瓷器中最著名的品种，是我国制瓷工艺发展到清代康熙、雍正、乾隆顶峰时期的产物，由于其烧造数量少而且当时仅供皇帝秘玩，故显得异常珍贵。
珐琅彩，是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩装饰手法，正式名称为“瓷胎画珐琅”，后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”。
珐琅彩始创于清代康熙晚期，是引进国外珐琅材料创制而成的，并一举成为极名贵的宫廷御用瓷器。
珐琅彩瓷的制作过程与其他宫廷用瓷不同，先在景德镇用高温烧成白瓷，然后送到北京清宫内务府造办处绘彩，再由造办处珐琅作在彩炉中烧成。
康熙珐琅彩瓷全用进口彩料，尤其是其中一种玫瑰红或胭脂红色料，因含有微量的黄金而呈现出与众不同的娇艳效果。
另外，中国传统彩瓷的彩料都用清水或胶水调和，而珐琅彩瓷则像西方油画一样，以油来调配彩料，并且有一定的厚度，使得彩绘更具有立体感和层次感。
珐琅彩是一种古代工艺，色彩鲜艳，富有收藏性，但是，珐琅彩的烧造工艺极其繁复，所以传世的东西很少，一般人要想烧制出高水平的珐琅彩小碗，还是很不容易的。
“啊，好漂亮的小碗。”陈小竹一看到小碗就大呼小叫起来。
这时正在收拾工具的陈青夫妇也被吸引，看到了这只精美的小碗。
孟光涛对这种效果还是很得意的，他高兴的道：“对，这就是黄地珐琅彩花卉纹碗，小韩，你看怎么样？”
这只小碗是漂亮，但这只是对一些外行来说的，一般不懂的人，一看就说漂亮，但到底是不是真正的古董，还真没有多少人能够分辨出来。
孟光涛也曾经找人鉴定过，不过他们都说看不准，而专业的鉴定机构，他也去过，那些人折腾了几个小时，最后告诉他是高仿近代生产。
最主要的是，那鉴定机构的专家还想要收购这只小碗，不过出的价格只有几千元，把孟光涛气的不行，既然是高仿，那些专家还会有收藏的兴趣？
虽然那些人打着研究的幌子，说要通过研究这只小碗，想要研制恢复珐琅彩的烧造工艺，可这种工艺，就算是景德镇的那些大师，也不是那么容易恢复的，更何况他们那些小型研究机构。
就是有了几次不令人满意的鉴定，所以孟光涛打定了注意，要找个熟悉的人，可靠的人来鉴定，而不是外面所谓的专家。
不是说那些专家没有本事鉴定，而是不相信他们的人品，毕竟看到一件好东西，都想着捡漏，而你找人家鉴定，自然是不知道自己东西的出处和真伪，最少也是不确定，这就给了一些人机会。
而有了想法，自然就不会跟孟光涛说实话了，当然，这些都是孟光涛认定自己的东西是真的，而其他人都是不怀好意的，才有这些猜想，这也是很多古玩收藏者普遍的心思。
归根到底，他也不能确定这只小碗就一定是真的，而韩孔雀，他经过两年的了解，知道这是个正直的人，他才会想着让他来鉴定一下。
孟光涛早有准备，在把这只黄地珐琅彩花卉纹碗，放到院子里的石桌上之后，就拿出来了三千元钱，直接递到了韩孔雀的手里。
“老孟，你这是干什么？”韩孔雀不想要，虽然古玩行的鉴定是要收费的，但这得看情况，如果是同行或是熟人，互相帮忙，就不能收钱了。
孟光涛道：“这是规矩，如果你不收，那我可不敢找你鉴定，不管东西真不真，这鉴定费是一定要付的。”
“哇，这古玩行可太容易挣钱了，只是看看这小碗就要三千？”陈小竹看到孟光涛往韩孔雀手里塞钱，感觉自己的三观有点崩溃。
外面的很多人一个月的工资也就是三千块，而韩孔雀鉴定这么一只小碗，就要收三千，不是这鉴定一次就顶别人一个月的工资？
“丫头，这个钱可并不容易拿。”韩孔雀苦笑。
他之所以不依靠这个来吃饭，就是因为做鉴定很麻烦，特别是不出名的鉴定师，因为不会有多少人信任你。
如果你鉴定出人家的东西是真的，那双方都高兴，如果别人的东西是假的，就算你的证据再充分，别人也可能认为你是胡说，认为你没有本事鉴定出来真品。
当然也有可能是人品问题，好的说成是仿得，这就跟孟光涛的对其他鉴定师的想法是一样的。
刚开始接触古玩时，韩孔雀还曾经给人鉴定过几次，但就是有过那么几次经历，韩孔雀也就不再为人看东西了，省的麻烦。
毕竟真正的古董还是不多见的，这样自然就鉴定不出什么好东西，每次鉴定都会惹出一些不痛快，韩孔雀自然也就不想自讨没趣了。
“老孟，你把钱收起来，我们认识几年了，东西我给你认真看，但规矩你也懂，我有什么说什么，如果不中听，你就当没听到，好吧？”韩孔雀虽然看好这只小碗，但没认真看，谁也不敢说这就是好东西。
万一这要是个赝品，对孟光涛可是个打击，这样，孟光涛还会不会感激他，可就没准了。
“小韩，我信任你，你要是说这是赝品，只要告诉我理由就行，这三千块就是你的，既然找你鉴定，不管真伪，这钱我都会付给你。”孟光涛道。
韩孔雀看着那精美的小碗道：“钱的事另说，我先看看小碗。”
说着韩孔雀直接把这只小碗拿了起来。
这只小碗高约6cm，用孟光涛的工具测量了一下，口径10.8cm，足径4.4cm。
碗是撇口，弧腹，腹部略下垂，圈足，碗里光素无纹饰。
外壁黄地开光珐琅彩装饰，黄釉地上有4个花瓣形开光，开光内以黄釉为地，彩绘的牡丹，开光外绘折枝莲花纹。
圈足内施白釉，外底署红料彩楷书“康熙御制”双行四字款，外围红料彩双方栏。
这只小碗所绘纹饰工整细腻，画面色彩鲜艳夺目，这么漂亮的小碗，就算不是康熙时期的，也算是一件顶尖的现代艺术品。
珐琅彩瓷器为名贵的宫中御用瓷器，因烧造数量有限，传世不多，故弥足珍贵。
清康熙帝善于学习和吸收外国文化科学，使外国艺术品得以进入中国。
珐琅器就是在这种条件下传入清宫的，珐琅彩瓷器是在铜胎画珐琅的影响下，于康熙晚期在中国试制成功的。
珐琅彩色彩多样，常见有红、蓝、绿、紫、白、黑、胭脂等，少见以白地画珐琅彩的。
纹饰中以多种缠枝牡丹、折枝大朵花卉及团花中加“寿”字、开光花卉等为主。
康熙珐琅彩传世品无大器，立件、瓶类器物高不超过25厘米，多以盒、碗、盘、杯、壶为多，其中碗所占比重最大。
这个时期的珐琅彩，主要采用景德镇烧制的素白瓷为胎，为了达到铜胎画珐琅器施彩的效果，以里壁施釉，外壁无釉的反瓷为胎，在胎的外壁上施珐琅彩料然后再入窑烘烧成反瓷，再进行描绘。
瓷胎较铜胎质地更为细腻洁白，将彩料映衬得更为艳丽润泽，其彩绘的效果较铜胎画珐琅彩更胜一筹。
这只小碗这么漂亮，就是因为这种烧造工艺的原因。
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他的房间跟陈青一家挨着，只是转眼间，他就从房间里提溜出来一个方便袋，黑色的方便袋里面有一团报纸，打开里面有些塑料泡沫，清除塑料泡沫，里面露出一个黄色的小碗。
本来韩孔雀是不想给人鉴定的，毕竟他又不是出名的专家学者，虽然他自己知道自己的眼力，但他的认知，并不一定能够得到古玩界很多人的认同。
这样给别人鉴定东西，如果鉴定出来是真东西还好，如果是赝品，那就不好说了，甚至有人翻脸不认人，直接说你胡说。
这样的事情韩孔雀也不是没有经历过，有过几次经验之后，这种费力不讨好的事情他就不做了，要不然他也不会在看准东西之后，让古烈给他买下。
虽然韩孔雀打定主意不给人鉴定，但老孟根本没有给他拒绝的机会，这摆在他眼前的黄色花卉小碗，很快就吸引了他的注意。
看到韩孔雀的神情变化，孟光涛得意的笑了，他就知道，进了这一行，就不可能不喜欢这只小碗。
“这是黄地法兰彩花卉小碗！”韩孔雀有点惊叹的看着这只漂亮的小碗。
碗很新，花很艳，整个明黄色的小碗，只是看一眼就给人一种高贵端庄的感觉，也只是这一眼，韩孔雀就知道，这是一只制造工艺很精湛的艺术品。
这样的工艺，肯定不是普通人能够制造出来的，珐琅彩可不是普通人能够仿造出来的。
珐琅彩瓷器是我国彩绘瓷器中最著名的品种，是我国制瓷工艺发展到清代康熙、雍正、乾隆顶峰时期的产物，由于其烧造数量少而且当时仅供皇帝秘玩，故显得异常珍贵。
珐琅彩，是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩装饰手法，正式名称为“瓷胎画珐琅”，后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”。
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珐琅彩瓷的制作过程与其他宫廷用瓷不同，先在景德镇用高温烧成白瓷，然后送到北京清宫内务府造办处绘彩，再由造办处珐琅作在彩炉中烧成。
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另外，中国传统彩瓷的彩料都用清水或胶水调和，而珐琅彩瓷则像西方油画一样，以油来调配彩料，并且有一定的厚度，使得彩绘更具有立体感和层次感。
珐琅彩是一种古代工艺，色彩鲜艳，富有收藏性，但是，珐琅彩的烧造工艺极其繁复，所以传世的东西很少，一般人要想烧制出高水平的珐琅彩小碗，还是很不容易的。
“啊，好漂亮的小碗。”陈小竹一看到小碗就大呼小叫起来。
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孟光涛对这种效果还是很得意的，他高兴的道：“对，这就是黄地珐琅彩花卉纹碗，小韩，你看怎么样？”
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虽然那些人打着研究的幌子，说要通过研究这只小碗，想要研制恢复珐琅彩的烧造工艺，可这种工艺，就算是景德镇的那些大师，也不是那么容易恢复的，更何况他们那些小型研究机构。
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韩孔雀看着那精美的小碗道：“钱的事另说，我先看看小碗。”
说着韩孔雀直接把这只小碗拿了起来。
这只小碗高约6cm，用孟光涛的工具测量了一下，口径10.8cm，足径4.4cm。
碗是撇口，弧腹，腹部略下垂，圈足，碗里光素无纹饰。
外壁黄地开光珐琅彩装饰，黄釉地上有4个花瓣形开光，开光内以黄釉为地，彩绘的牡丹，开光外绘折枝莲花纹。
圈足内施白釉，外底署红料彩楷书“康熙御制”双行四字款，外围红料彩双方栏。
这只小碗所绘纹饰工整细腻，画面色彩鲜艳夺目，这么漂亮的小碗，就算不是康熙时期的，也算是一件顶尖的现代艺术品。
珐琅彩瓷器为名贵的宫中御用瓷器，因烧造数量有限，传世不多，故弥足珍贵。
清康熙帝善于学习和吸收外国文化科学，使外国艺术品得以进入中国。
珐琅器就是在这种条件下传入清宫的，珐琅彩瓷器是在铜胎画珐琅的影响下，于康熙晚期在中国试制成功的。
珐琅彩色彩多样，常见有红、蓝、绿、紫、白、黑、胭脂等，少见以白地画珐琅彩的。
纹饰中以多种缠枝牡丹、折枝大朵花卉及团花中加“寿”字、开光花卉等为主。
康熙珐琅彩传世品无大器，立件、瓶类器物高不超过25厘米，多以盒、碗、盘、杯、壶为多，其中碗所占比重最大。
这个时期的珐琅彩，主要采用景德镇烧制的素白瓷为胎，为了达到铜胎画珐琅器施彩的效果，以里壁施釉，外壁无釉的反瓷为胎，在胎的外壁上施珐琅彩料然后再入窑烘烧成反瓷，再进行描绘。
瓷胎较铜胎质地更为细腻洁白，将彩料映衬得更为艳丽润泽，其彩绘的效果较铜胎画珐琅彩更胜一筹。
这只小碗这么漂亮，就是因为这种烧造工艺的原因。